АДАПТИВНОСТЬ
Очень интересно сегодня наблюдать за тем, как
постепенно сходятся пути-дороги традиционной допечатной подготовки с
ее Crossfield’ами, Hell’ами и Screen’ами и современных настольных
издательских систем. Мы надеемся, что уже совсем скоро на «простых»
компьютерах можно будет делать допечатную подготовку с качеством,
недоступным цветоделителю. В этом номере мы решили рассказать о
совершенно новой технологии растрирования, разработанной в СПб.
Понятно, что использование
регулярного растра снижает четкость воспроизведения мелких элементов
изображения. С этой проблемой все уже давно смирились, решили, что
если необходимо воспроизведение деталей в офсетной печати - нужно
использовать более высокую линиатуру растра или переходить на
стохастику. Но для обычной типографии такой переход требует
перестройки технологического процесса, чего многие боятся,
соответственно, красивые работы пока печатаются «некрасиво»,
традиционным способом.
Образец использования адаптивного алгоритма растрирования.
В левой половине изображения
используется гравюрное подчеркивание деталей,
в правой - нет. Ниже приведены увеличенные
фрагменты оттиска (имитация, РИП Harlequin)
А есть люди, которым пришла в голову идея, как повысить четкость при
использовании самых обычных линиатур растра. Суть в том, что исходное
растровое изображение разбивается на два вида фрагментов: «фоновые»,
для которых приоритетным является воспроизведение максимального
количества градаций цветов, и участки с мелкими деталями, для которых
количество воспроизводимых градаций не так важно, как воспроизведение
самих деталей.
Аналогично хорошему граверу, программа сама распознает участки
исходного изображения и для мелких деталей строит свой гравюрообразный...
Продолжение в PDF файле.
